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背景說明
最近看到網友Lancelot Chan發表的一篇文章〈兵器異種格鬥──自由劍擊的特色〉，覺得文中所作的分析十分有意思，將「長兵器VS短兵器」、「單兵器VS雙兵器」等的優劣一一細述，十分值得參考。 看了這篇文章之後，我亦不禁想分享自己在對戰活動中的一些領會，尤其希望探討「拍位」的重要性，以供大家參考。
透過參加「自由劍擊」的比賽，對「拍位」的概念有深刻的感受
拍位：對時機的掌握
在古代談論武藝的書刊中，「拍位」是一個很重要的觀念；然而「拍位」到底是甚麼呢？據俞大猶《劍經》中云：
「起＞當＞止：此『當』字，如曲中之『拍位』，妙不可言……學到此，一貫乎萬矣。千千萬萬步，俱有『拍位』。」
由此可見，「拍位」是借音樂中的拍子為喻，簡言之就是「對時機的掌握」。 在對戰中，「時機」是很重要的；而要能掌握住「時機」，得先要有「節奏感」，有節奏動作才能連貫順暢。有些人在對戰時往往不停地跳，其實是借此而打拍子；事實上即使不跳，心中也得要打拍子，一般的做法就是默念自己的氣息。
「兩拍」與「三拍」
到底「拍位」該如何操作呢？俞大猶《劍經》中云： 
「右李良欽之傳，學到此，一貫乎萬矣。」
又云： 
「右劉邦協之傳，中間有『拍位』，不用拔剃洗落，只撒手殺，則又緊矣，但無困死棍之法，大抵前用拔剃為是，小門亦然。」
比較李良欽與劉邦協對「拍位」的操作，李良欽的打法是「一格一打」，而劉邦協的打法則是「見縫插針」；若以音樂為喻，前者是「三拍子小節」，而後者則是「二拍子小節」。 具體而言，即例如對方一劍劈來，李良欽會先接住來劍，然後再作反擊；而劉邦協則會偏閃來劍，同時立即反擊。按俞大猶的看法，後者的打法雖然節奏更緊湊，但由於雙方兵器並未交會，對方的劍仍可作萬千變化，有再反擊的機會，不及李良欽的打法穩當。
筆者與「自由劍擊」高手Lancelot chan的較技時，嘗試用「兩拍」式的「指上打下法」，
這打法若一擊未中，便很容易被對方反擊
筆者又嘗試用「三拍」式的「先退後進法」，但如果時機掌握不準，也會被對方連消帶打地反擊
「拍位」的目的：後人發，先人至
戚繼光在《紀效新書》〈拳經捷要篇〉中說「犯了招架，便有十下」，然而李良欽卻偏要先接再打，到底那一個的說法較高明？再看俞大猶《劍經》中說：
「千言萬語，不外乎『致人，而不致於人』。李良欽之所以救得急者，都是前一下哄我去，然後轉第二下來接救故。救得連，故能得勝也。」
又說：
「『不外乎後人發，先人至』一句，不外乎『不打他先一下，只打他第二一下』。」
戚繼光所謂「招架」，其實是指被動的擋格；然而李良欽的「當」，則是引誘對方先出手（即「哄」）。由於是主動作出的引誘，破綻必然是我故意露出的，對方打在這預設的位置，我不但能在充足準備下接過對方的第一擊（即「救得連」），而且也能順勢作反擊（只打他第二一下）。 這正是對方「舊力已去，新力未生」的時機，得手的機會便大大增加了。這也就是「拍位」的關鍵了。 | 
